Förstå skillnaden mellan att skriva för TV och skrivande för film. De två vanligaste eftersträvas skrivjobb i författarens marknaden idag skriver för TV och skriva för film . Båda är hög profil jobb som kan göra dig en massa pengar och skapa stora karriärer , men båda är mycket , mycket annorlunda . Filosofin bakom att skriva ett manus är , generellt sett , att berätta en fängslande historia med hjälp av ett visuellt medium som förmedlar sin tomt genom handling och dialog . Betoningen med de flesta manus ( läs : mest framgångsrika filmmanus ) är att det är ett visuellt medium , först och främst. Att skriva för TV är annorlunda . Medan tv uppenbarligen fortfarande har en visuell aspekt till det, är filosofin bakom det annorlunda . Ditt huvudsakliga mål i tv är att berätta en enkel historia på kortast möjliga tid , samtidigt som tittaren intresserade nog i karaktärerna för att ställa in den följande veckan för en annan delbetalning . Det är där de goda är separerade från de stora . Man kan hävda att det är svårare att skriva för tv eftersom det finns fler begränsningar sätta på dig . Om du gillar en utmaning , då är det medium för dig att utforska . Köpa 2
Bestäm vilken genre skulle bäst passar dig . Om du känner dig dragen till att skriva för TV , så måste det finnas någon anledning bakom det , annat än de pengar som en framgångsrik författare kan göra . Om det var helt enkelt pengar som du ville ha , det finns många betydligt enklare jobb att bara nå högar av kontanter . Verkligen utreda frågan inom dig själv : " Varför känner jag mig manad att skriva för TV Vilka var de stora TV-program från min ungdom som inspirerade mig ? " Var det en repris av The seniorer som du såg , sent en kväll , som gjorde allt klicka , eller vill du minns att se ett avsnitt av Perry Mason länge sedan som planterade fröet ? Oavsett vilken genre du dras till naturligt , det är den du bör fokusera på . Det är inte att säga att , med lite övning och ansträngning , kan du inte skriva av någon genre du ville . Poängen är dock att speciellt i början , bör du fokusera på den typ av arbete som du känner dig mest bekväm med . Detta kommer att göra de första manus du producerar mer naturligt , och ditt skrivande kommer att dra stor nytta av den.
3
Skriv ett spec manus till en befintlig TV-show . En spec script är bokstavligen ett manus skrivet på spekulation . När du handlar själv runt till litterära organ kommer många agenter vill se spec skript som du har skrivit för föreställningar som redan finns . " Men jag har mina egna idéer ! Jag vill skapa min egen show ! " Det är bra . Förhoppningsvis en dag du kommer. Du måste bevisa för den agent som kommer att försöka få dig jobb som du kan skriva på personalen på en show som redan gör en massa pengar . Kontrollera Nielson betyg för de stora nätverken (och de stora kabelkanaler med regelbunden serie , för den delen) och se vad shows mår bra . Vilka typer av program är de? Har någon av dem tala till dig på något sätt ? Har någon av dem falla i en genre som du känner är rätt för dig att skriva om ? Om så är fallet , välj en och gör det ditt uppdrag att känna denna show utan och innan . Det är mycket lättare med tillkomsten av tidigare säsonger av TV-program på DVD och möjligheten att titta på tidigare episoder av shower på nätet . Watch att visa. Hyr DVD eventuella tidigare säsonger och titta så många episoder som du eventuellt kan . Det är inte en överdrift att säga att titta på mellan 25-30 episoder av en show är det lägsta exponering du behöver för att börja skriva en spec för denna TV-show . När du utsätter dig själv för att TV- show på detta sätt , kommer din hjärna automatiskt börja tänka i rösten av showen . Du kommer , utan tanke, börja föreställande karaktärerna i situationer som händer för dig i vardagen . Det är precis så som en stor spec manus som skrivs . Du vet karaktärerna , du vet röst showen , och du vet att marken de har täckt redan . Nu är det din tur att presentera dem för en situation eller händelse som du och bara du kan ta med till bordet .
4
Lär dig grundläggande TV script struktur . Final Draft är ett oumbärligt verktyg för början manusförfattare . Det enda skälet är detta: mallar . Medan många andra manusförfattande program är jämförbara , bara Final Draft har de omfattande tv- script mallar som visar exakt hur , inte bara en tv- manus är skrivet , men en tv- manus till en tv-show . Bortsett från dessa mallar , finns det ett antal böcker i ämnet som visar hur dialogen och åtgärder som ska formateras för tv- manus . Innan du kommer så långt , men du måste överväga den övergripande strukturen av vad du är writing.A grundläggande sit -com -skript har två handling struktur . Som du kommer att se , om du tittar på någon sitcom -serien i mer än 30 episoder , är en grundläggande formel alltid närvarande . Följ denna formel som presenterar sig . Du kommer att se det själv , men grundstrukturen är följande : öppning , första scenen ( den huvudsakliga handlingen problemet presenteras ) , andra scenen ( den sekundära tomten införs ) , tredje scen ( komplikation med huvud tomt , i slutet av akt I ) , fjärde scen ( sekundär tomten ökar ) , kommer femte scenen (huvud tomt problemet till en kris och klimax ) , sjätte scen ( resolution till huvud tomt) , sjunde scen ( ju närmare ... en upplösning för den sekundära tomten ) .A grund timslånga drama är mer komplex och har mer variation, beroende på det faktum att det finns många typer av timmar långa dramer. Den långa kriminaldrama timme är en av de mest populära , och även den mest enkla . Dessa långa dramer timme följer vanligen en stympad tre handling struktur , liknande den tre handling strukturen för en spelfilm . Akt I fokuserar på införandet av brott och de misstänkta , och avslutas med en twist , eller återföring av publikens förväntningar. Akt II fokuserar på att utforska twist infördes i slutet av akt I , och införs en komplettering av leads och villospår , som leder till akt II klimax , där en annan vändning presenteras för publiken , till och med större än återföring i slutet av akt I . Detta måste vara en vändning som leder till en mycket kort , action fylld Act III , där huvudpersonen eftersträvar antagonisten direkt på något sätt , vilket leder till en slutlig kris och klimax i slutet av tredje akten som ger publiken en sista återföring av deras förväntningar , vilket är den största av episoden . Addera