I sin bok " Story " ( se Resurser ) , manusförfattaren Robert McKee beskriver behovet av " motsatta mål. " I huvudsak innebär detta att ge varje tecken i en romantisk scen en agenda , något som de vill uppnå i slutet av scenen . Att ge tecken motsatta mål skapar konflikter , vilket är viktigt för alla romantiska dramat . Det finns inget intressant med två människor faller förälskad direkt .
Tecken
Precis som varje tecken behöver ett motsatt mål , är det viktigt att huvudpersoner vara tydlig på andra sätt också. Hollywood story konsult Christopher Volger diskuterar behovet av arketypiska tecken i sitt banbrytande arbete "The Writers Journey" ( se Resurser ) . Vogler hävdar att manusförfattare måste utveckla karaktärer som vi alla känner igen och sedan gräva publikens förväntningar för dessa tecken . De flesta romaner och filmer har karaktärer i motsatta predikament . En är rik, den andra dålig. Man har makt , den andra inte . En är populär , den andra en ensamvarg . Addera Äkthet
Tecknen i din roman eller filmmanus får aldrig " att veta . " I en romantisk komedi , till exempel tecken får aldrig tror att deras situation är humoristisk , annars publiken inte att känna empati med sin situation. Som manusförfattare Michael Hague skriver , " [ Tecknen ] är desperata att uppnå sina mål , och skräckslagen av konflikterna de står inför . När folket på skärmen skrattar , människorna i publiken är det inte. "
Återför
Undvik klichéer när du skriver kärleksscener . McKee beskriver behovet av " återföringar . " Författaren måste alltid ställa in publikens förväntningar på en sak att hända och sedan göra tvärtom . Dessa ständiga bakslag , både i dialog och handling , hålla publiken engagerad i den pågående kärlekshistoria . Publiken kanske vet de två tecknen kommer att hamna tillsammans , men de vet inte hur de två tecknen kommer att hamna tillsammans . Det är det som håller dem titta på eller läsa . Addera